聲學設計原則：1、總體性原則：聲學設計是總體規(guī)劃中的一個組成部分,應充分符合總體規(guī)劃提出的要求。同時聲學設計還要充分考慮和周圍環(huán)境的關系，以及與美學設計，結構設計，機電設計的協(xié)同配合。2、科學性原則：嚴格遵循聲學設計規(guī)則制定科學的聲學指標，同時制定的聲學指標必須可以滿足后期科學的驗收檢測要求。3、舒適性原則：嚴格按照“以人為本”的思想，充分考慮人的舒適性，包含人的視覺舒適性、聽覺舒適性、感覺舒適性。4、美觀性原則：在滿足聲學要求的前提下，盡量選擇美觀性強的材料及結構。5、實用性原則選擇實用性強的聲學產品，根據(jù)建筑空間組合的特點，選擇合理的結構、施工方案、使聲學效果更佳、施工更加方便、縮短更期。6、環(huán)保性原則室內空間所用的所有聲學材料必須符合國家環(huán)保標準。7、經濟性原則在滿足使用要求及美觀要求的前提下，盡可能降低工程成本。8、裝配式原則現(xiàn)場施工及產品安裝較大程度遵循裝配式原則，保證工程順利、安全、高效完成。一個理想的小型混音室的聲學要求應該包括：室內短混響設計，保證電聲使用要求。上海劇院音樂廳聲學設計大概多少錢

隔聲處理：對空間圍護墻體和樓板等進行隔聲設計是保證房間有較低背景噪聲的基本手段，隔聲處理的另外一個目的就是防止室內的聲音對外界產生影響。當室內背景噪聲要求滿足NR-20曲線要求且該房間位于普通民用建筑內時，墻體隔聲量一般要求達到60dB。假如該空間所在位置周邊有高噪聲及振動源或者其內部有類似歌舞廳等場所，其墻體隔聲量還應更高，即應使用多層復合結構，結合隔聲吊頂和浮筑地面做法對室內空間進行整體隔聲處理?？傊晫W設計涉及建筑設計、音質設計、隔聲設計和隔振設計等各個方面，良好的音質設計是各專業(yè)緊密配合的結果。河南劇場聲學設計施工為避免聲學缺陷的產生，可以在室內聲學設計階段對設計方案和材料選擇進行有意識的調整。

眾所周知，在規(guī)則的小空間內容易產生駐波、梳狀濾波、共振和簡并等聲學缺陷，使得聲音的某些頻率成分被大幅度地加強，從而導致原有音色的失真或產生染色效應。在混音空間內，此種缺陷造成的影響尤為明顯，造成以上現(xiàn)象主要有以下原因：1、普通小空間內的空間尺寸較小，與低頻部分波長相近或者地低頻部分波長呈簡單的倍數(shù)關系，房間產生共振現(xiàn)象。2、當聲波接觸到界面后被反射回來，墻面的吸收系數(shù)太小，反射聲能仍較大，與入射聲波發(fā)生干涉現(xiàn)象，產生駐波或梳狀濾波現(xiàn)象。3、房間的幾何尺寸呈整數(shù)比，造成室內軸向共振和切向共振頻率重合或相近，產生簡并現(xiàn)象。

吸聲與隔聲的聲學概念區(qū)別：吸聲材料和隔聲材料：對于單一聲學材料（不是專門設計的復合材料）來說，吸聲能力與隔聲效果往往是不能兼顧的。如磚墻或鋼板等，雖可以作為好的隔聲材料，但吸聲效果極差；反過來，如果拿吸聲性能好的材料（如玻璃棉）做隔聲材料，即使聲波透過該材料時聲能被吸收99％（這是很難達到的），只有1％的聲能傳播到另一空間，則此材料的隔聲量也只有20dB，并非好的隔聲材料。因此，把吸聲材料誤稱為“隔音材料”是不對的。室內音質設計目標主要包括：具有一定的空間感。

在進行家庭影院聲學設計的時候，還需要注意門窗的處理，其目的是處隔聲、吸聲和防塵。大多數(shù)室外的的噪聲，都是通過門和窗進入到室內的。良好的木質門，可以起到很好的隔音效果。經過雙層玻璃的阻隔，進入室內和傳出室外的噪音可以明顯降低?？照{管道是進風口天線入端也是噪聲入口。窗簾、掛簾可以采用絲絨和平絨的材料，可減少聲波的反射和玻璃窗的共振。在窗戶上掛窗簾。在一些音樂廳中，總是避免裝有反射的玻璃。在視聽室內，由于各面墻壁都離得很近，玻璃所產生的反射聲很容易會讓人感到討厭?？梢栽O法在窗戶上掛些可以拉開的窗簾，在聆聽音樂時便拉上窗簾。另外，不要在視聽室內擺放帶有玻璃前面板的書柜和家居?；祉懯鞘覂嚷暦瓷浜吐晹U散共同作用的結果。河南劇場聲學設計施工

小型演播室的實際平均吸聲系數(shù)大致是0.45～0.5。上海劇院音樂廳聲學設計大概多少錢

吸聲與隔聲的聲學概念區(qū)別：吸聲與隔聲措施的著眼點不同：吸聲所注意的是在屏障側反射回來的聲能的大小，反射聲越小則衣示吸聲效果越好；隔聲所注意的是在屏障的另一側透過的聲能的多少，透過聲能越小則隔聲效果越好。在具體應用中，利用隔聲材料或隔聲構造隔絕噪聲的效果比采用吸聲材料的降噪效果要高得多。但是吸聲材料的特有作用更多地表現(xiàn)在縮短、調整室內混響時間的能力上，這是任何別的材料代替不了的。吸聲與隔聲所用的材料不同：吸聲多用一些膨松多孔的材料，隔聲則使用密實而不透氣的材料。上海劇院音樂廳聲學設計大概多少錢

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